Zakaj urbanistični načrt vedno lovi za življenjem – in zakaj ga ne more ujeti
Na eni je opera sama s sabo: drevo, živa meja, prometni znak, prazen pločnik, avtomobili ob robu. Skoraj arhitekturni posnetek – stavba kot predmet, ki ga je mogoče izmeriti, katalogizirati, zavarovati. Na drugi je isti prostor poln: fant na skiroju, kolesar, dva človeka sredi ceste, nekdo v ospredju s telefonom v roki, ljudje ob drevoredu. Fasada je ista, mesto ni. Razlika med fotografijama je natanko razlika med mestom kot institucijo in mestom kot kulturo.
Institucija ureja po kriteriju relevantnosti. Ta kriterij je nujno selektiven – brez selekcije sploh ne bi bilo nobenega reda, nobene odločitve, nobenega izrečenega stavka. A vsaka selekcija je hkrati sito. Kar skozi kriterij ne pade, za institucijo enostavno ni. Mestna optika vidi parcele, namembnosti, prometne režime, spomeniško varstvo, prehode za pešce, prepovedi ustavljanja. V tej optiki je prva fotografija popolna: vse je v redu, ker je vse, kar je ujeto, urejeno. Vse drugo je nič.
Druga fotografija je tisto, kar skozi sito pada. Skiro na cesti, ki zanj ni bila zamišljena. Dva človeka, ki gresta prek vozišča, ker je pot krajša. Kolesar na robu pasu. Nihče od njih ni v načrtu; vsi so v mestu. In prav ti, ki v načrtu niso, so razlog, da mesto sploh deluje – da ta grozljivo dosledni stroj ne teče do konca, ker ga uresničujejo ljudje, ki jih še ni povsem požrl. Od tod izhaja teza, ki je videti mehka, pa je najtrša: mesto ni dekret, mesto je dogovor.
Ne dogovor v pravnem smislu, kot podpisan akt. Dogovor kot nenehno legitimiranje. Vsak red velja natanko toliko, kolikor velja kriterij, po katerem urejamo – in ta kriterij mora biti sprejet, da lahko sploh učinkuje. Sprejetje je primarno, veljavnost šele posledica. Razsvetljenstvo je to odkrilo v trenutku, ko je videlo poroznost teokratskega utemeljevanja družbe: legitimiranje ne poteka na ravni elite, ki razpolaga z “ljudstvom”, temveč med člani družbe, med posamezniki. Ko na to pozabimo, dobimo revolucionizem – voluntarizem na področju družbe, prepričanje, da je mesto mogoče proizvajati po načrtu kakor hladilnike.
Mest se ne da proizvajati po načrtu. Načrt je vedno le manjši del razmerja: iglasta intenca na eni strani in neizmerno polje razpoložljivih sredstev na drugi. Ta asimetrija je učinkovita prav zato, ker je nasilna. Nož je iznajdba, ki je vso mnogoterost kamna zožila na eno samo možnost: biti ostrina. Prenova ulice po isti formuli zoži vso mnogoterost prostora na eno samo možnost – prepustnost, parkirna mesta, obisk, “oživitev centra” – in vse drugo razglasi za material.
Zato je vsak zoženi pojem mesta, tako kot vsak zoženi pojem kulture, tehnika monopola. Kdor ima specialno znanje – urbanistično, pravno, prometno, spomeniško – ima z njim upravičeno zahtevo po uveljavljanju. Toda nobena stroka ni nikoli zadovoljna z doseženim statusom. Čim ožja je definicija lastnega področja, tem manj vidi lastno omejenost znotraj celote. In prav na teh mejah se ustavi ne le mišljenje, temveč vse druge oblike delovanja – medtem ko človek, ki hodi čez to križišče, meja med strokami ne pozna in jih ne upošteva.
Zato dogovor. Ne kot vljudnostna fraza participacije, temveč kot strukturna nujnost. Mesto, ki se legitimira samo prek institucij, je kronično pomanjkljivo legitimirano; nenehno obljublja tisto, česar s svojimi tehnikami ni sposobno zajeti. Deklaracije so povsem nevažne, dokler se ne prekrivajo z ustreznimi tehnikami. Razkol med mestno stvarnostjo in mestno iluzijo ni moralna napaka posameznih uradnikov – je strukturna posledica sita.
Popraviti ga ni mogoče z boljšim načrtom. Mogoče ga je le nenehno zmanjševati: tako, da kriterije ureditve nenehno vračamo tistim, ki jih živijo, in jih pripravimo, da še naprej veljajo. To ni veličasten program. Je drobnjakarsko delo, pospravljanje in urejanje lastnega doma – vendar druge poti nimamo.
Na drugi fotografiji je mesto videti dokončano. Na prvi je videti nedokončano, malce neurejeno, s človekom, ki gre tam, kjer ne bi smel.
Prva je resnična.
Besedilo: Barbara Jakše
Fotografija: Barbara Jakše, Ljubljana, 2024